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Judas And The Black Messiah: honrando um herói negro

Judas and the Black Messiah do diretor Shaka King é um relato explosivo e corretamente revisionista da infiltração do FBI com Bill O'Neal (LaKeith Stanfield) no Partido dos Panteras Negras e seu papel na morte devastadora do presidente Fred Hampton (interpretado pelo iminente e poderoso Daniel Kaluuya; vencedor do Oscar de Melhor Ator Coajuvante).



O longa chega adequadamente no início de 2021, o que mantém o fedor inconfundível de 2020 de ataques covardes a negros. É um filme para o nosso tempo, retratando a extensão do COINTELPRO (programação de contra-inteligência) do então diretor do FBI, J. Edgar Hoover, usado para torpedear o Partido dos Panteras Negras. Hoover de Martin Sheen até implora que o FBI deva fazer o que for necessário para evitar que um "messias negro" suba das fileiras de um desses grupos ativistas.


Os primeiros momentos de Bill O’Neal em Judas o mostram chegando a Chicago no final dos anos 1960 tentando roubar um carro, se passando por um agente federal. Quando ele é preso, o agente do FBI Roy Mitchell (Jesse Plemons) lhe dá um ultimato: cumpra pena significativa ou entre disfarçado pros Panteras Negras. Aqui os escritores King e Will Berson desmistificam as operações, aspirações e conexões da comunidade Pantera Negra. Eles também escancaram a técnica vil e virulenta usada pelo FBI para perturbar a todo custo moral.


O diretor Shaka King agarra aqui a sua maior tela cinematográfica até o momento e oferece um drama biográfico de composição vibrante, textura rica e performance potente. Os tecidos têm peso, cor e brilho, e os locais parecem vividos além de performers que não têm medo.



Só de pensar em como Stanfield é bom como O'Neal me dá vontade de gritar e chorar. Stanfield está pulsando, constantemente com adrenalina, mascarando um rastejar contínuo com decisões ousadas; sua equipe acabou dando a ele o apelido de Wild Bill (Bill Selvagem). Quando ele está fora dos olhos curiosos dos Panteras e se depara com seus mestres como o Agente Roy Mitchell, o filme mostra a ambivalência de seu senso de autopreservação - totalmente casual sobre a natureza transacional do relacionamento, sem qualquer consideração sobre o impacto na história.



Já Plemons está se tornando um dos artistas mais empolgantes de sua geração e continua a ser um mestre técnico em seu ofício. Seu trabalho é tão hábil que em uma cena ele exibe um controle e intensidade que me deixaram pasmo.



É quase incompreensível que o verdadeiro Fred Hampton tivesse apenas 21 anos de idade quando os Agentes do Governo roubaram sua vida. Kaluuya interpreta Hampton com a arrogância de um pugilista invicto. Não importa a hostilidade da situação, a maneira como seus companheiros Pantera / Coalizão se recusam a enfrentar situações cada vez mais cabeludas em que se encontram, Kaluuya atravessa as brasas como se fosse imune ao calor. E ele é inabalável. Os olhares implacáveis ​​de Kaluuya, manejados com a malevolência de Viúvas Negras, são carregados de compaixão desafiadora aqui. Ele imbui seu Hampton com uma aura que encontrará sua humanidade e que pode superar as piores circunstâncias e as piores probabilidades.



É difícil determinar o que é retratar/interpretar J. Edgar Hoover que inspira cineastas e atores de todo o mundo. A maneira como o Hoover de Sheen usa uma fachada de amoralidade, manipulação e tormento sedento de poder que faz com que você se esqueça do ator que está por trás. Em vez disso, a perversão e alma grotesca de Hoover alterou sua própria aparência aqui. King dança a câmera ao redor de possíveis closes longos, capturando precisamente o que é necessário, antes de sentir a forma como sua presença ameaçadora afeta aqueles ao seu redor; como o Agente Mitchell de Plemons


Há uma cena no final de "Judas" que sintetiza perfeitamente o clima, o conflito e a paisagem da vida de Bill O’Neal. King leva O’Neal (Stanfield) a um bar, iluminado com um tom glacial branco / azul - uma luz fria do dia para seu encontro anônimo com uma mulher atraente; parece seguro presumir que ela é uma dama da noite. A iluminação do bar é encenada de modo que, quando ela se aproxima de O'Neal, ela é banhada por um vermelho convidativo, envolta pela inferência da paixão. A troca convida-nos ao embelezamento e a uma falsa cordialidade para mascarar a transação que está prestes a acontecer.



Judas And The Black Messiah termina com um trecho de um documentário chamado Eyes on the Prize de 87, que apresentava O’Neal confessando sua participação na morte de Fred Hampton. No documentário, ele descreve seus sentimentos sobre seu papel e sobre suposições; ele diz que espera que seu filho e o público vejam seu lado. As instituições sob escrutínio fizeram da corrupção, do suborno e da manipulação um mecanismo vital para sua sobrevivência. Bill, como Judas, teve uma escolha.


5 pipocas!




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